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El poema del hombre que nunca llegará a ser
En 1916, en pleno estallido de la Primera Guerra Mundial, un joven rumano subió al cabaret Voltaire en Zúrich y dinamitó la cultura occidental. Se decía que provocaba reacciones de incredulidad en los asistentes a los eventos y que sus poemas, muchas veces compuestos al sacar los pedazos de los versos de un sombrero, o declamados en diferentes idiomas al unísono por diferentes trovadores, destacaban por encima de todos los demás integrantes del surrealismo.
Fue el fundador del Dadá, movimiento que pretende romper con todas las reglas, para que el poeta no deba rendir pleitesía a ningún manifiesto o lista impuesta por ningún representante. Aunque con el paso del tiempo, el Dadá queda abandonado y el Surrealismo toma su relevo.
las campanas doblan sin motivo y también nosotros
las preocupaciones que en nosotros llevamos
que son nuestra ropa interior
El hombre aproximado p. 105
El hombre aproximado representa el arquetipo de la modernidad: el hombre que nunca llega a ser. Es “aproximado” porque su identidad está fracturada, borrosa y es incapaz de alcanzar una definición exacta. Es la anticipación del nihilismo y del existencialismo de Camus, que contempla al hombre como un ser arrojado a un mundo urbano y mecanizado que debe luchar contra el absurdo.
El hombre aproximado es aquel que se mueve por las imprecisiones del destino.
Hombre aproximado como yo como tú lector y como los demás
montón de carnes ruidosas y de ecos de conciencia completo en el único trozo de voluntad tu nombre
portátil y asimilable pulido por las dóciles inflexiones de las mujeres
incomprendido vario según el goce de las corrientes interrogativas
hombre aproximado que te mueves por las imprecisiones del destino.
El hombre aproximado p. 113
En cuanto a la métrica, no hay signos de puntuación ni comas, solo un torrente magmático de imágenes sugerentes y yuxtapuestas que funcionan a modo de catálisis. Es una estética parecida a la que se utiliza en las novelas bélicas donde el ritmo y el pacing induce al lector a sentir en sus propias carnes el agotamiento del narrador, donde el lenguaje avanza a trompicones, como un sonámbulo por una ciudad industrial.
las campanas doblan sin motivo y también nosotros
nos vamos para huir del hormigueo de las carreteras
con un frasco de paisaje una enfermedad una sola
una sola enfermedad que cultivamos la muerte
sé que llevo conmigo la melodía y eso no me da miedo
llevo la muerte en mí y si muero es la muerte
la que me llevará en sus brazos imperceptibles finos y ligeros como el olor de la delgada hierba
finos y ligeros como la marcha sin motivo sin amargura sin deudas sin lamentos sin
las campanas doblan sin motivo y también nosotros
por qué buscar el último eslabón de la cadena que nos une a la cadena
El hombre aproximado p. 107
Tristán Tzara dibuja a un hombre aplastado por el paso del tiempo. Asfixiado por la noche europea, sin salida, agobiado por las luces de neón. La transición de Tzara hacia esta obra estuvo marcada por la presencia y la enemistad con André Bretón, fundador del Surrealismo. Él deseaba, aunque infiel a sus propios principios, organizar una rebelión del subconsciente de manera dogmática y política. Tzara deseaba una anarquía libre de reglas. La pelea terminó en urgencias, pues el enfrentamiento sobrepasó los límites de la palabra y Bretón rompió definitivamente con Tzara.
y mientras el hueco timbre llena de alarma nuestros horizontes lames la pulpa del fruto y en el interior está el misterio acunas el ritmo de los minutos para dejar pasar el tiempo del misterio
pasar el tiempo y que la muerte te sorprenda sin mucho lío sin ojos demasiado abiertos
colmar de espanto cada minuto sin interrupción ni prisa bebo el agrio terror de lo que nunca entenderé
felicidad en los brotes de lirio te he enterrado serenamente.
El hombre aproximado. p.121
No les voy a engañar, el poema de Tzara es denso en muchas ocasiones. De no haber escrito y señalado los pasajes más llamativos, es muy probable que me hubiera olvidado de su contendido. Me recuerda, por la estructura mítica y por su carga simbólica a los extractos modernistas de T.S. Eliot o a la técnica futurista de Maiakovsky para el movimiento futurista en su Nube en pantalones. Les recomiendo una lectura serena y calmada, donde los estímulos externos no perturben su análisis y, ante todo, respetar la cadencia de un poema que estuvo pensado para declamarse de viva voz, y no en silencio.
mientras la vida en marcha por de fuera se organiza con árboles de sueño trenes
jardines de mujeres de lindos omóplatos que descansan en su
languidez de nenúfares
mendigando luz así todo el mundo come hasta hartarse
y en las minas ya ni quieren pensar que existen el día y las sirenase
con la palabra basta para ver
en los hospitales hay números que bastan
para echar en una cama la blanca esperanza de una cercana muerte
en la iglesia de san Eustaquio he visto a dos putas haciendo la calle
mientras ancianas a las siete de la mañana
con cestas en los brazos y niños en las cabezas
mojaban su experiencia y su fe cándidas en el vino de la divina ley
El hombre aproximado p. 125
Tzara tardó cinco años en escribir este poema. Y resulta paradójico cuando él, defensor de una escritura automática y sin reglas, que haya dedicado casi un lustro a componer el poema por el que se le recordará. El hombre aproximado fue su intento desesperado por salvar su propia cordura tras haberse asomado al abismo nihilista.
tanto teme el hombre a su dios que al acercarse cae
se ahoga tanto teme el hombre sin horizontes su muerte que privado de dios oculta su tumba tanto teme el hombre
El hombre aproximado p. 189
| Ítem | Calificación |
|---|---|
| 1. DESCRIPCIÓN | 7/10 |
| 2. MADUREZ NARRATIVA | 9/10 |
| 3. RIQUEZA LINGÜÍSTICA | 6/10 |
| 4. DESARROLLO DE PERSONAJES / PLANTEAMIENTO DE LAS TESIS Y/O PROTAGONISTAS | 5/10 |
| 5. HISTORIA / TRAMA / CONDUCCIÓN DEL ENSAYO | 6/10 |
| 6. DESENLACE / FINAL DEL ENSAYO | 6/10 |
| 7. DIÁLOGOS / RELACIÓN ENTRE PERSONAJES / CALADO DE LOS PERSONAJES | 6/10 |
| 8. PROFUNDIDAD Y SIMBOLOGÍA | 8/10 |
| 9. UNIVERSALIDAD / IMPACTO EN UNA SOCIEDAD | 6/10 |
| 10. RELEVANCIA HISTÓRICA EN SU CONTEXTO | 7/10 |
| Total | 66/100 |